Если вы спросите любого, даже просто прохожего на улице, назвать хотя бы одну UKHC группу, больше всего шансов, что это будет NAPALM DEATH. Эта скромная группа из Бирмингема не только в десятки раз кого угодно обогнала по продажам своих релизов, но и повлияла на сотни, а то и тысячи групп по всему миру, породив международное grindcore движение, а также изменив курс экстремальной музыки изобретя “blast beat”. Всем известно, что NAPALM DEATH до сих пор очень активная группа, но сейчас они не имеют практически ничего общего со своей ранней инкарнацией 1981 года. На самом деле, большинство людей даже и не догадываются, что ко времени, когда NAPALM DEATH издали свой гипер-скоростной “Scum” LP 1987 года, группа уже существовала в разном виде уже целых 5 лет, даже поучаствовав на третьей части сборника “Bullshit Detector”, который издавали британские анархо-панки CRASS.
Рассказывает вокалист и басист Nik Bullen: “Я начал слушать панк в 1978 году, когда мне было всего 10 лет. До этого у меня не было какого-либо серьёзного интереса к музыке, меня больше интересовали фильмы. Панк в то время был очень популярен – он был даже по телевидению, вы просто не могли не замечать его, и когда я впервые увидел BUZZCOCKS и THE STRANGLERS, то сразу понял, что это то что мне нужно! Начиная с этого момента, меня перестали интересовать прежние увлечения, музыка стала для меня самым главным. Очень скоро я уже начал слушать менее популярные панк группы – такие как THE PACK и CRASS. После того, как я нашёл для себя CRASS, все эти “большие” группы стали для меня какими-то пустыми и неинтересными. Я жил в небольшой деревушке Meriden, что находится в 8 милях от Бирмингема. Если быть точным, я жил даже не совсем в деревне, а рядом. У моих родителей было небольшое хозяйство со множеством лошадей, коз и кур повсюду. Самый первый концерт на котором я побывал – это были THE DAMNED в Бирмингеме, во время своего тура в поддержку альбома “Machine Gun Etiqutte” в клубе Odeon. Мне тогда всё ещё было 10 лет! Мы с другими несовершеннолетними были очень счастливы, потому что большинство групп выступало в Digbeth Civic Hall, куда пускали только совершеннолетних. А CRASS я увидел живьём первый раз в 1980…”
Чудом нашедшийся музыкальный единомышленник Miles ‘Rat’ Ratledge жил по соседству с Nik’ом в скучном Meriden, и вместе они начали делать свой фанзин “Anti-Social”, а также предпринимать первые попытки играть примитивную панк музыку – Nik на гитаре, Rat на барабанах. Свой первый концерт (всё ещё как дуэт) они отыграли в апреле 1981 под названием CIVIL DEFENCES, но в следующем месяце, взяв в группу гитариста Simon Ockenheinem (aka Si O), решают поменять название на NAPALM DEATH.
Продолжает Nik: “Я решил уйти с гитары и играть на басу и петь одновременно – это и был первый настоящий состав NAPALM DEATH. Тогда всё это было на очень любительском уровне — у нас были песни с одними и теми же гитарными рифами, припевы не отличались от куплетов и т.п., что на самом деле мне до сих пор нравится, есть много хороших записей в таком примитивном стиле! Мы вдохновлялись CRASS, POISON GIRLS, FLUX и другими анархо-панк группами, но нам совершенно не нравились все эти группы с Riot City и No Future Records.
А ещё нас реально очень интересовали непопулярные группы вроде THE MOB, THE SINYX, THE SNAILS, о которых мы узнавали из фанзинов. Нам нравилась вся эта DIY эстетика и политический аспект в музыке. Но не смотря на всю нашу одержимость CRASS и ко., мы не переставали интересоваться другими видами панка. Когда появились GBH, мне они действительно очень понравились, и я до сих пор обожаю «Leather, Bristles, Studs And Acne» – просто офигительная запись. И что делает её особенно привлекательной, так это тот факт, что вы не можете точно назвать чем они вдохновлялись. Т.е. вы понимаете, даже THE DAMNED по сути были как MC5, но GBH и DISCHARGE (которых мы тоже очень любили) звучали просто ни на что не похоже, что было до них! ”
Первый концерт под именем NAPALM DEATH был вместе с группой BIBLE OF SINS (“Они были как DISCHARGE, и всегда хорошо относились к нам” – добавляет Nik), в группе появился басист Robbo, соответственно Nik стал свободным вокалистом, а также Si O на гитаре заменил Darryl Padeski, который сейчас работает оператором на BBC. В таком составе были сделаны первые записи.
Nik, вспоминая о том концерте: “В нас кидали стаканами, а барабанщик одной из групп порекомендовал нам свалить со сцены. У нас была песня «Punk Is A Rotten Corpse», и, само собой, панкам она не очень то нравилась, к тому же, по приколу я выступал с картонным ирокезом на голове, пародируя мачо поведение многих панков. Мы считали все эти прикиды и поведение панков тех лет самым что ни наесть конформизмом. После этого мы записали девяти-песенное демо у гитариста в прихожей. Основной причиной, почему мы взяли Darryl’а в группу – это потому что у него было красиво нарисовано лого THE DAMNED на косухе… ну и у него был дисторшн на гитаре! Мы отыграли ещё один концерт вместе с ним, записали ещё одно демо (в этот раз 15 песен), которое издал Mick Slaughter (Obituary Fanzine). Мы списывались со множеством групп и зинов в то время, у нас даже был свой кассетный лейбл Contamination– благодаря нему мы менялись кассетами со всеми. Miles также управлял лейблом Twisted Tapes, названный по его новому зину Twisted Nerve. Вообщем, благодаря этому тогда не было проблем с общением с единомышленниками.”
К концу 1982, Robbo перешёл на гитару, а новый басист Finn пришёл в группу только чтобы записать ещё одно демо 1 апреля 1983 года, на котором присутствовал трек ‘The Crucifixion Of Possessions’, который в итоге попал на сборник ‘Bullshit Detector, Volume 3’.
Nik: “Это была очень анархическая запись, с очень политическими текстами. Мы много слушали в то время THE EX и THE RONDOS. В таком составе мы дали несколько концертов . Один в Ноттингеме с SUBHUMANS, CHAOS UK, DISORDER, ANTISECT и AMEBIX – это был хороший концерт, но я там очень плохо отыграл. Я очень нервничаю и нахожусь в напряжённом состоянии, когда играю живьём, поэтому, чтобы было хоть немного легче, мне приходилось выпивать очень много бухла… на самом деле это не работало. На этом же концерте, панки всё время пытались стащить меня со сцены и побить. Они в итоге сделали это на улице, и избитого меня выкинули в реку – и тогда мне было всего 13 лет… Не смотря на это, в Ноттингеме было много хороших людей с кем я общался, такие как Dig и Kalv, благодаря которым я начал читать журнал Flipside, откуда узнал о финских группах вроде KAAOS и RATTUS, а также о MDC из США. И я начал всё больше и больше интересоваться такой музыкой, потому что новое поколение британского анархо-панка вроде CONFLICT и DIRT мне совершенно не нравилось, как бы я не пытался проникнуться им. Я считал весь этот новый скоростной хардкор трэш из других стран намного более интересным. А в конце 82 или начале 83 я услышал демо группы THE ASYLUM – просто безумнейшая нойз группа из Сток-Он-Трента (их барабанщик потом играл в BROKEN BONES) – и это до сих пор одна из моих самых любимых хардкор трэш записей! ”
Тем временем, после концерта в Лондоне вместе с THE APOSTLES (Milesдаже отыграл у них на барабанах три песни), NAPALM DEATH ушли во временный отпуск. Вдохновившись оголтелостью THE ASYLUM и UNITED MUTATION, Nik продолжил играть в THE USELESS EATERS и в изумительно-названных THATCHER’S GUTS.
Nik о приостановке деятельности NAPALM DEATH: “В том году мы все закончили школу, я стал больше тусоваться с Justin Broadrick, с которым познакомился в центре Бирмингема, где он продавал кассетные бутлеги BIRTHDAY PARTYи KILLING JOKE. Другой чувак по соседству продавал множество power electronics музыки вроде THROBBING GRISTLE и WHITEHOUSE. В разговоре мы пришли к выводу, что слушаем и любим одно и тоже – всё, начиная от CRASS до DISCHARGE, и мы начали играть industrial и шумную power electronics музыку вместе. Мы часами записывали её! Получилось, что я немного отошёл от панка, хоть и продолжал ходить на CRASS, где бы они не выступали. Мне было уже 16, и я слушал всё, что имело свой дух… не только панк и трэш, но и регги, психоделию, гараж, рокнролл, ранний хип-хоп. Мы устраивали вечеринки, где включали DISORDER, за ними THE PINK FAIRIES, затем какая-нибудь регги группа, затем и вовсе HAWKWIND– всё на одной тусовке! Это было странное время – мы ходили на все эти бесплатные фестивали с кучей хиппарей и т.п. Rat построил рампу для скейтбординга в месте, о котором знали только свои ребята. В итоге там собирались тусовки в 50 человек, все слушали хардкор трэш, курили травку и пили сидр!”
К концу 1984 Daz Russel начал организовывать хардкор панк концерты в пабе Mermaid’а, в котором Nik, Justin и Miles любили побухать. В итоге это стало настолько популярным местом, что каждая уважающая себя панк группа выступала там во время туров по Британии, и туда съезжался народ со всех концов страны. В июле 1985 NAPALM DEATH решают вернуться к активной деятельности, взяв Justin’а на гитару. Уже через месяц они дают свой первый концерт в таком составе.
“На самом деле мы отыграли даже два концерта в тот день! Мы ездили в Телфорд, чтобы отыграть в амфитеатре на открытом воздухе вместе с CHUMBAWAMBA, BLYTH POWER и FLOWERS IN THE DUSTBIN. Мы позвали всех чуваков с собой, в том числе и Pete, который позже стал играть в DOOM и EXTREME NOISE TERROR– ему тогда было всего 13 лет. Мы собирались отыграть семь песен, но после двух песен я умудрился порвать все струны на своей басухе, я взял басуху CHUMBAWAMBA, и на ней тоже умудрился порвать струну! К этому времени мы уже все были под различными галлюциногенами, и решили ехать обратно в Бирмингем слегка оттянуться, и там уже отыграли свой второй концерт за день вместе с WE’VE GOT A FUZZBOZ AND WE’RE GOING TO USE IT. Во время выступления мы разбили весь свой аппарат, и повсюду раскидали барабаны… именно тогда мы обрадовались тому факту, что мы снова полноценная группа!”
NAPALM DEATH скоро стали очень популярными локально, а с их популярностью, их постоянно зовут на разогрев приезжих групп, что помогало собрать кучу народу на этих концертах, а соответственно и окупить их.
“На одной неделе мы играли с RUBELLA BALLET и THE SEARS, на следующей вместе с INDECENT ASSAULT и FALL OF BECAUSE, а ещё через неделю вместе с ICONS OF FILTH, ANTI-SYSTEM, SACRILEGE и CONTEMPT!”
Pete ‘Peanut’ Shaw (сейчас читает лекции о музыке в колледже Бирмингема) стал басистом группы, и в таком составе было записано демо “Hatred Surge” – именно на этой записи группа начинает играть всё более и более быстро, но всё ещё с сильным влиянием KILLING JOKE и AMEBIX, особенно в ритмах Rat’а. Однако, это была его последняя запись с NAPALM DEATH, т.к. Nik и Justin решили, что им нужен гораздо более скоростной барабанщик, чтобы воплотить все их задумки.
Nik: “После записи демо «Hatred Surge», мы отыграли концерт вместе с THE DEPRAVED и DOA, а после этого и с HERESY, CONCRETE SOX и VARUKERS. К концу ноября Peanut решает покинуть группу, т.к. ему не нравилось наше направление на ускорение музыки, поэтому мне пришлось снова вернуться на бас, но только лишь на месяц. За этот месяц мы сгоняли в Ноттингем, где первый раз отыграли вместе с EXTREME NOISE TERROR. В тот же день мы вернулись домой и пошли на концерт DISORDER и DIRGE– т.е. за один день мы увидели самые лучшие хардкор трэш группы Британии, и мы решили, что нам нужно тоже играть максимально быстро, но на тот момент времени у нас это ещё не совсем получалось. Но к фесту в марте 1986 вместе с AMEBIX, HERESY, POTENTIAL THREAT, DEVIATED INSTINCTи SKUM DRIBBLURZZZя начал замечать, что мы всё ближе и ближе к заветной цели. На нашем выступление происходило полнейшее безумие! Если вы будете слушать концертные кассеты того времени, там есть очень забавный момент – после первых песен все молчат и никто даже не хлопает, после ещё нескольких песен народ уже начинает угарать, ну а к концу все просто орут в угаре и погружаются в адское безумье!”
В марте 1986 группа отправляется записывать демо ‘From Enslavement To Obliteration’, именно на этой записи делает свой дебют барабанщик Mick Harris, и именно на ней можно услышать классическое звучание NAPALM DEATH (близкое к “Scum”) – тяжёлые CELTIC FROST рифы, чередующиеся скоростной долбёжкой, и всё это с атмосферой и эстетикой анархо-панк группы.
Mick: “Мы все любили панковскую сырость CELTIC FROST – это было настолько основопологающим, таким непосредственным! Justin подсадил меня на всю эту трэш тему – он дал мне послушать POSSESSED (моя первая death metal пластинка), KREATOR, DESTRUCTION, CELTIC FROST, SLAYER и более андеграундные группы. Justin любил как гитарные рифы SACRILEGE, так и простоту и плавность CELTIC FROST– и всё это очень помогло оформить наше собственное звучание. Мы могли чередовать примитивную скорость CHAOS UK/DISORDER с медленными CELTIC FROST вставками. Энергия и мощь присутствовала и там и там. Да, в то время уже началась волна кроссовера, но многим людям не особо она нравилась – эти группы были со слишком чистым звуком, слишком техничные, совсем не панковые… но СELTIC FROSTлюбили абсолютно все! ”
Видя, что группа становится всё более серьёзной, Daz Russell пробивает концерты NAPALM DEATH по всему Midlands, и вскоре просит их записать материал для split 7” вместе с ATAVISTIC, которую он хотел сам и издать. Офигев от перспективы официального винилового релиза, NAPALM DEATH отправляются на студию, где записывают 12 песен, которые в итоге (но намного позже) стали стороной A альбома “Scum”. К несчастью для Daz Russell, группа осознала, что обладает потенциалом для более серьёзной записи, и не стали сразу же предоставлять ему свои мастер записи.
Mick: “Да, Daz на самом деле оплатил запись стороны A альбома “Scum”. Эти песни должны были быть 7” на его новом лейбле, или может быть Split 12” или типа того. Он дал нам £90, но мы решили не отдавать ему наши мастер-записи, потому что он нам никогда не платил за концерты, на которых мы играли, и он вполне хорошо заработал на них. Если быть честным, мы и никогда не просили у него денег, но было бы неплохо, если бы он нам хотя бы бухла давал за выступления на его концертах. Он ставил нас на многие концерты, потому что на нас ходило много народу, благодаря чему он мог оплатить выступление хэдлайнерам. С одной стороны мне немного неудобно перед ним, за то что мы не дали ему мастер-записи, но в тоже время он ведь на нас и так хорошо наживался, поэтому мы решили не отдавать наши мастер-записи, решив их придержать до лучших времен, для того, кто поможет это вывести на качественно новый уровень.”
К их удивлению, ни Children Of The Revolution, который издавал куда менее популярные группы чем NAPALM DEATH, ни Pusmort, чей управляющий Pushead нахваливал демо NAPALM DEATH в Maximum Rocknroll, не заинтересовались в издании NAPALM DEATH. Прошёл почти целый год, прежде чем Dig Pearson из Earache Records сам предложил им издать альбом на своём лейбле. К этому времени NAPALM DEATH пережили огромное изменение в составе – в группе остался один лишь Mick Harris.
Nik: “Все рифы, что мы с Justin’ом придумали для “Scum” были всего лишь переигранными рифами CHAOS UK и DISCHARGE, но в несколько раз быстрее. В тоже время, мы никого умышленно не копировали, мы просто впитали в себя всё, что слушали в то время. Как бы ещё мысмогли объединить медленные тяжёлые рифы CELTIC FROST вместе со скоростью SIEGE? Я назвал SIEGE, но ни одна из наших песен не звучит прям уж сильно похожей на SIEGE… мы взяли их агрессивную подачу, и сыграли это по своему. Некоторые песни мы написали прямо во время записи на студии, в том числе “The Kill” и “You Suffer”, когда записывали «From Enslavement…» В определённой степени “You Suffer” была вдохновлена песнями вроде “E” у WEHRMACHT. Многие люди считают, что NAPALM DEATH стали первыми играть такие короткие песни, но я могу вспомнить как минимум 15 аналогичных примеров, которые я слышал на демо-кассетах других групп, ещё до того, как мы придумали песню “You Suffer”… Но к тому моменту группа начала отдаляться от моей точки зрения, начались персональные проблемы… нас было аж трое лидерских характера в группе, и никто не хотел уходить на задний план – каждый из нас пытался быть лидером группы. Но были и другие раздражающие моменты, например, когда CONCRETE SOX позвали отыграть с ними концерт, что было очень здорово для меня, т.к. я обожал эту группу. Мы приехали в Ноттингем за ночь до концерта, и вписывались у John’а из CONCRETE SOX, но когда мы проснулись утром, Mick Harris’а не было с нами! Мы долго его ждали, думали, что он ушел по магазинам, но он так и не вернулся. CONCRETE SOXпоехали давать концерт, а мы вернулись домой в Бирмингем… важно отметить, тогда у нас было очень мало денег, и мы думали, что получим деньги с концерта, чтобы вернуться домой. Приехав домой, мы пошли на концерт ELECTRO HIPPIES, и чтобы вы думали? Там тусовался Mick Harris! Он решил, что лучше пойдёт на концерт ELECTRO HIPPIES, чем будет играть концерт с нами. Он просто взял и уехал домой, никого из нас не предупредив. У него был свой круг общения, с которым я не особо дружил. Вобщем, единственное, что нас действительно объединяло – это только лишь музыка, и больше ничего. Я начал ощущать себя отдалённо от группы, и вместе с этим терять интерес к ней. В итоге я сказал “Ага, я не могу играть на басу, я полный лох в этом, найдите себе кого-нибудь другого…” А они мне в ответ “Ааа, ну круто, ты хочешь сконцентрироваться на вокале???” Но на самом деле я просто хотел уйти из группы…”
Новым басистом стал Jimmy Whiteley– панк из Бирмингема, который на тот момент ещё играл в недолго просуществовавшей группе DROP DEAD (в которой также играли Andy Whale из BOLT THROWER, Shane Embury на гитаре и Mick Harris на вокале), после того как ему позвонил Justin.
Jim: “Я знал о NAPALM DEATH из зина Twisted Nerve ещё в 1983 году! Если бы мне сказали в то время, что этот зин написан двумя школьниками Rat и Nik– я бы вам не поверил, потому что материал был очень грамотный и хорошо написан. Потом я услышал их песню на сборнике «Bullshit Detector», но она мне не особо понравилась. К тому времени я стал получать микстэйпы от Paul May (Final Curtain Fanzine) и Mick Slaughter (Obituary Fanzine), и они открыли моим ушам множество замечательных хардкор групп со всего мира. Мне очень нравилась это сочетание скорости и сырой агрессии. Я не видел NAPALM DEATH живьём до 1985 года, в то время они уже играли материал с демо “Hatred Surge”. Я предпочитал быструю музыку, но в этот раз мне понравились их песни, прежде всего из-за интересных гитарных мелодий, напоминающих KILLING JOKE. Я купил бас-гитару в июле 1986, когда обнаружил леворукую басуху Westone в одном из секонд-хенд магазинов. Я хотел бы играть в какой-нибудь группе, и решил, что на басу будет проще всего научиться играть, по крайней мере такую музыку. Через несколько недель я уже был частью проекта DROP DEAD, но мы ниразу не играли вне стен репетиционной комнаты. Затем в сентябре, после записи стороны А альбома “Scum”, у ND начались конфликты внутри группы, Nik был очень разочарован происходящим. Я не думаю, что Mick и Justin понимали на 100 процентов, что вообще происходит с группой, и они решили все сделать по худшему сценарию, т.е. позвали меня играть на басу в NAPALM DEATH в качестве замены Nik’а, причем они знали, что басист из меня был никудышный, и у меня нет своего аппарата. Justin пришел ко мне в гости, показал несколько песен, и скоро мы уже репетировали. Justin играл на гитаре и пытался петь. Я понимал, что моё неумение играть на басу будет большой помехой в развитии группы, но я надеялся, что за время репетиций смогу играть лучше – тем более один хрен, мою басуху было плохо слышно из-за стены общего шума! Затем Nik вернулся в группу в качестве вокалиста, и мы отыграли несколько концертов. Последний концерт с Nik’ом и Justin’ом в составе, был на разогреве у SACRILEGE в Лидз, после которого Justin решил уйти играть в HEAD OF DAVID, и был временно заменён Frank Healey, который потом играл в BENEDICTION (ну и в SACRILEGE тоже!). “
Nik’у очень не нравилась новая динамика группы, и он решил окончательно уйти. Nik’а уважительно заменил Lee Dorrian – анархо-панкер из Ковентри, а Justin’а Bill Steer– шестнадцатилетний тэйп-трэйдер из Ливерпуля, который до этого делал замечательный зин Phoenix Militia.
Nik: “Прежде всего, меня бесило пренебрежительное отношение со стороны Mick Harris’а, но я не особо хорош в конфликтах, поэтому я просто пытался убежать от проблемы через алкоголь. Justin’a, которого я очень уважал, и до сих пор уважаю, позвали играть в HEAD OF DAVID, и они были превосходной группой живьем, действительно мощной, действительно интенсивной, и я догадываюсь, что он пораздумав понял, что у NAPALM DEATH нет особого будущего как группы, в отличие от HEAD OF DAVID, поэтому он решил играть с ними. И на мой взгляд, всё это было началом конца, потому что теперь я остался наедине с самим с собой в компании людей, которые мне не нравились. Также после ухода Justin’а, мы играли концерт в Лидзе, и каждый на концерте c ухмылкой кричал “БЫСТРЕЕ! БЫСТРЕЕ!!!”, и тогда я осознал, что мы становимся цирком-шапито. Никто не хотел слышать наши идеи, им просто нужна была карусель, на которой бы они развлекались… и если бы мы продолжили этот путь карусели, всё бы это стало работой, а я не хотел превращать в работу то, что я очень люблю — а конкретно музыку. Да и NAPALM DEATH становились всё более метальной группой… окей, мне нравился metal thrash вроде REPULSION, но это было не то, что я хотел играть. NAPALM DEATH становилась группой, которая следует за другими людьми, а не следует своим инстинктам. Беря в расчёт все это вместе, по пути на репетицию я понял, что не хочу заходить в репетиционную комнату к этим людям. Я купил бухла, сел на скамейку и в стельку накидался, размышляя о том, что я больше никогда не вернусь к ним. И спустя месяц, как я перестал приходить на репетиции и отвечать на телефонные звонки, они поняли, что я ушел из группы, и они сразу повали Lee в качестве замены. Я был очень рад, что покинул группу и ушёл прочь от этих людей.”
Lee Dorrian на самом деле только что купил себе бас-гитару и планировал переехать жить в Кардифф, чтобы играть в уважаемой анархо-панк группе ICONS OF FILTH, но этого не произошло, потому что он не играл на басу достаточно хорошо. В то же время он пытался занять вакантное место на басу в DOOM, когда он получил звонок от NAPALM DEATH о предложении стать вокалистом. Вскоре он уже дебютирует вместе с ними живьём, не проведя ни одной полноценной репетиции, выступая на разогреве у ANTISECT и HERESY.
Lee: “Я видел Nik’а и Rat’а на ночных показах фильмов ужасов в кинотеатре ABC в Ковентри. Мы принимали волшебные грибы и LSD, и смотрели gore и splatter фильмы до шести утра! Ну а на живых концертах NAPALM DEATH я присутствовал не менее 60 раз, до того как сам стал вокалистом этой группы. Собственно так мы и были знакомы, просто потому что у нас были общие интересы. В то время сцена была не особо большой, и абсолютно все знали друг друга. Только с приходом Mick Harris’а они стали играть действительно очень быстро, вокруг них стали даже ходить шутки вроде “Не думаешь ли ты, что сегодня NAPALM DEATH будут играть ещё быстрее, чем на прошлой неделе?” И так оно и было – они играли ещё быстрее. Настолько быстро, что ты даже не мог себе раньше такое представить. До NAPALM DEATH я был в школьной группе PIG DISEASE, а также в ARMED REVOLUTIONARY FACTION – мы были вдохновлены анархо-синдикализмом, WRETCHED, DISORDER, SKUM DRIBBLURZZZ и EAT SHIT… У меня даже не было микрофона, мне приходилось кричать в деревянную ручку отвёртки! Сперва я был очень шокирован и разочарован уходом Nik’а из NAPALM DEATH, но хорошо пораздумав я решил “А я ведь обожаю эту группу, хоть у меня почти и нет опыта в вокале, почему бы не попробовать?” C самого начала, я только и хотел, что продолжать оригинальную идею группы, особенно в вопросах лирики. Моими любимыми авторами текстов были Blinko, Rimbaud, Stigи др. Хоть и музыка стала меняться, становясь все более и более металлизированной, я старался сохранять хардкор\анархо этику группы. Если говорить о вокале, в то время на меня сильно повлияли Cal из DISCHARGE, Sakevi из GISM, Sothiraиз CRUCIFIX и Pete Lyons из ANTISECT, а также вокалы на стороне EXTREME NOISE TERROR на сплите с CHAOS UK. Мне просто крышу снесло, когда впервые услышал их!”
Желая продемонстрировать новый состав, Mick Harris вскоре зазывает новых NAPALM DEATH обратно в студию, где была записана сторона B альбома “Scum”. В момент когда Earache решились издать этот альбом, ни группа, ни лейбл даже подумать не могли, насколько влиятельным будет этот альбом.
Mick: “Я верил в это дело… я любил его – это было всей моей жизнью, и вдруг всё пропало. Но вскоре после ухода Justin’а и Nik’а, Dig (Earache) вышел со мной на связь, потому что понимал, что я хочу продолжать NAPALM DEATH, а он в свою очередь хотел урвать сторону А, пока он мог. Я помню видел его на нескольких концертах, где мы играли, но только в марте 1987 он позвонил мне, сообщив, что хочет встретиться живьём и обсудить вариант, чтобы группа как можно скорее отправлялась на студию.”
“Обе стороны альбома“Scum” были записаны ночью, потому что ночью ощутимо дешевле, и обе были записаны под руководством Mike Ivory. Я стал одним из основных сочинителей песен, придумывая их сидя вместе с моей двух-струнной гитарой, подключенной к музыкальному центру. На самом деле я даже не умел играть на гитаре, и до сих пор не умею – я просто зажимал E и A струны так, чтобы они звучали как баррэ-аккорд, и записывал ручкой на бумаге понравившиеся варианты. У меня до сих пор есть эти бумаги с записями. Почти всю сторону B я сочинил таким образом. Когда в группу пришёл Bill ему не пришлось особо ничего сочинять, т.к. у меня уже было придумано 16 песен! Я отправился в Ливерпуль ради двух репетиций с Bill’ом, а затем мы отправились записывать материал. Lee написал тексты песен за ночь до записи. Запись далась легко, но мы возвращались один раз пересвести её, потому что были не совсем довольны звучанием барабанов. Я помню как Dig надоедал “Я не могу потратить особо много денег на вашу запись…” Вообщем он пробил нам четырёх-часовую сессию (с 4 до 8 утра), потому что никто не хотел записываться в такое время, поэтому это было очень дёшево. ”
Jimmy: “У нас была всего одна репетиция полным составом, в такое же ночное время как и запись, разве что три часа. John Peel впоследствии крутил эту запись по радио оченьчасто. Как сказал Mick Harris “Если бы не было Джон Пила, не было бы и NAPALM DEATH”. Говоря о стороне B, на самом деле это всего лишь переработанные рифы с демки REPULSION 1986 года, особенно те песни, что придумал Mick. Те песни, что сочинил я, были больше в духе DISCHARGE, те парочку, что придумал Bill, имели схожую динамику. Если некоторые люди считают эту запись “важной” – это их дело, но лично на мой взгляд были и намного более важные записи. Если бы сторона А была издана сама по себе, то это действительно было бы достойно аплодисментов …”
Несмотря на оговорки Jim’а, этот альбом по всем параметрам остаётся поразительно интенсивной дебютной работой, даже по стандартам современной экстремальной музыки. Хотя сторона А действительно более слушабельная (большое спасибо мощнейшим CELTIС FROST элементам), сторона B тоже не без собственного достоинства. Вместе с прекрасно нарисованной обложкой авторства Jeff Walker (соратник Bill Steer’а по его другой группе CARCASS), британская панк сцена никогда не слышала ничего подобного, даже группы вроде DISORDER не могли сравниться с этим шумом. Хоть и продажи альбома некоторое время были низкими, вскоре альбом попадает в IndieTop 10, и название группы начинают произносить губы каждого уважающего себя тусовщика.
Mick: “На альбоме “Scum” присутствует реальная энергия. Чистая сторона и грязная сторона. Всё было записано на той же студии, под руководством того же человека, но опущенный строй гитары Bill’а придавал звучанию стороны B больше грязи и тяжести. Jimmyлюбил делать максимально возможный дисторшн на свою бас-гитару до такой степени, что в итоге всё просто зашкаливало , и нам приходилось немного пересводить запись. Но грязное звучание – это то, чего мы действительно хотели. Сторона А была слишком вылизанной, но это чистое звучание тоже имеет свои плюсы, и в любом случае оно не менее тяжелое. Мы сохраняли панк энергию в нашей группе. Если вы включите метроном, то сразу станет слышно, что на записи всё очень неровно и небрежно, но в то время не было всяких там ProTools– мы были просто группой, которая по сути записала всё с закрытыми глазами! У нас особо и репетиций то не было, вся наша мощь и крутость была наиграна на многочисленных живых выступлениях. Последнийразябылвпабе Mermaid вначале 87го. Мы не могли появляться там с новым составом NAPALM DEATH, потому что задолжали Daz Russell’у материал, который он планировал издать на своём лейбле, хотя если быть честным, он никогда не занимался поиском нас, чтобы вернуть свои деньги. Он так и продолжал делать концерты в этом пабе, зарабатывая деньги на концертах, хотя пропуская за бесплатно тех, у кого совсем ничего не было. Но мы больше так и никогдa не играли там.”
Неудивительно, в скором времени NAPALM DEATHотправляются в свой первый евро-тур. “Неудивительно”, потому что для любой UKHC группы того времени, как можно скорее отправиться на европейский континент — это было обязательным шагом в развитии группы.
Lee: “Тот первый тур с RIPCORD был весьма забавным. Это было что-то вроде кучки детей, которых засунули в вэн и отправили колесить по Европе несколько недель с целью узнать, что же с ними приключиться. RIPCORD были нашими хорошими друзьями, клёвые ребята. Нашей туровой диетой было распитие эля в таком количестве, в каком вообще это возможно, заедая банками с чечевицой, украденные из супермаркетов. Было очень круто, когда мы тусовались в Швейцарии с ребятами из FEAR OF GOD. Dave Phillips был веганом, и он накормил нас самыми вкусными тофу и соевыми продуктами! Мы также познакомились с Martin Ain из CELTIC FROST в Цюрихе, что было супер круто. Тони из SACRILEGE был нашим водителем, и был небольшой инцидент на дороге во время пути. Мы спали где только могли: крастерские сквоты, гаражи, туалеты… Я вернулся домой с чесоткой… Во время тура произошёл конфликт между Jim’ом и Mick’ом, что в итоге привело к уходу Jim’а по возвращению домой в Британию. Меня это очень задело, потому что Jim был тем человеком, кого я хотел видеть в группе, к тому же он писал отличные тексты. Должен признаться, что с его уходом, я стал чувствовать себя очень одиноко в группе в плане идеологии. ”
Jim, который после ухода из NAPALM DEATH стал играть в RIPCORD, хотя в будущем ещё вернётся ради записи нескольких песен для ‘Leaders Not Followers 2’ 2004 года: “Это было здорово посетить различные страны во время евро-тура. У меня не было возможностей путешествовать за границы Британии, не беря в расчет школьную поездку в конце 70х, которая была просто как выходные с друзьями. Было здорово получать вознаграждение бесплатным пивом, едой, и видеть мощнейшую поддержку посетителей концертов – всё это сильно отличалось от того, что было у нас дома. К сожалению, этот опыт был испорчен, когда один участник группы начал принимать все слишком всерьёз, когда чувство товарищества было узурпировано недавно появившимся и усиливающимся эгоизмом. Я ушёл из группы под дождливым облаком, но я никогда не питал обиды по отношению к Lee или Bill’у, а уж тем более Justin’у и Nik’у. Жизнь слишком коротка, чтобы тратить её на такие глупости. Учись на своих ошибках и двигайся дальше. Я считаю хорошими друзьями людей, что сейчас играют в NAPALM DEATH, мы даже тусуемся иногда вместе, когда они не на другой части планеты. Я не видел других участников группы уже много лет, кроме Nik’а, с которым я иногда встречаюсь, но надеюсь, что всё с ними хорошо.”
Jim был заменён на басу Shane Embury, который до этого был барабанщиком UNSEEN TERROR, и в таком составе NAPALM DEATH записывают свою первую из множества хорошо встречаемых слушателями Peel sessions.
Lee: “На самом деле, записывать песни для радио-шоу Джона Пила было для меня лучшим моментом в истории группы. Быть в группе, которую поддерживает человек, радио шоу которого я слушал с самого детства – это просто неописуемое чувство! ”
Mick: “У нас даже особо не было своего аппарата на тот момент, если вы можете поверить в это. У меня было немного тарелок, педалей и стиков, у Билла была гитара, у Шейна была басуха – только самое основное. И в таком виде мы попадаем на серьёзную студию – это было очень ново для нас, вся эта профессиональная аппаратура и т.п. Я никогда не забуду, как продюсер Dale Griffin сказал “Окей, у вас есть двадцать минут, четыре песни…”, а мы ему в ответ “Дядя, мы запишем 12 песен за 4 минуты!” На что он переспросил, думая что ему послышалось “Сколько-сколько песен за 4 минуты?!?!” А в соседней комнате был Danielle Dax, и когда мы записывали вокалы, Dale позвал инженеров записи Danielle Dax’а сказав “Вы, блядь, только это послушайте!!!” Мы с Lee записывали двойные вокалы – высокие крики и низкий гроул, на что они сказали “Вы надорвёте себе голос, если будет так петь…” Незабываемый опыт! А какая классная акустика была в студии, там был настоящий реверб без всякой обработки!”
Второй альбом группы ‘From Enslavement To Obliteration’ был в духе стороны B альбома “Scum”, но с более чистым звучанием и более серьёзным продакшеном.
Lee: “Да, я очень горжусь этим альбомом, без сомнений. Это был мой первый реальный шанс стать полноценным автором текстов… как я уже сказал раньше, это было очень грустно для меня, когда Jim покинул группу, и я действительно сперва чувствовал давление в попытке соответствовать тому, что было в группе еще задолго до меня. Большинство тем моих текстов были связаны с исследованием самого себя, и отношений с другими людьми вокруг меня, во многом я чувствовал какую-то обязанность смотреть на свои собственные недостатки и стереотипы перед тем, как обвинять других людей в них. Конечно, против корпораций и институтов власти я тоже пел, но меня очень настораживал тот факт, что большинству людей, покупавшим наши пластинки, было совершенно пофигу до текстов песен… В любом случае, этот альбом был более резким и брутальным чем “Scum”. На нём были мощнейшие рифы DISCHARGE и немного влияний андеграундного метала — таким образом мы провели мост между двумя стилями музыки.”
Обложка журнала New Musical Express, говорившего о NAPALM DEATH, как о “самой быстрой группе в мире” была только на пользу группе, и помогла новому альбому занять первое место в инди-чарте. На волне популярности феномена NAPALM DEATH, BBC включает их в свою теле-передачу Heavy Metal Arena.
Последующий “Mentally Murdered” EP ещё больше усилил положение группы, и в скором времени ND отправляются в свой первый тур в Японию. Однако, то что должно было быть моментом триумфа, из-за плохой организации стало полнейший провалом, из-за которого группу покинули вокалист и гитарист.
Lee: “Японский тур был одновременно и классным и провальным для меня. Все в группе говорили, что мечтают побывать там с концертами, поэтому я организовал что-то вроде обменного тура с японскими хардкор трэшерами S.O.B. Я привёз их в Великобританию и Европу, а вернувшись домой, они привезли нас в Японию. Концерты были великолепными – мы играли с OUTO, LIP CREAM, GAUZE, DEATH SIDE– с этой точки зрения всё было просто супер. Также, мы увидели Японию в таком виде, в каком её видят обычные японцы каждый день, т.к. мы тусовались и путешествовали по Японии вместе с S.O.B. в одном вэне. В наши дни, когда я приезжаю туда вместе с CATHEDRAL, нас встречают, скажем так, немного роскошнее. Во время путешествия стало ясно, что вместе с Mick’ом нам в одной группе не ужиться. Они с Шейном хотели уже работать с менеджером и т.п. У меня же всё ещё был DIY настрой в голове, который группа в итоге полностью потеряла, и мы просто осознали, что не можем работать вместе. Я потратил месяцы на организацию этого тура, что стоило мне немалых денег за телефонные звонки, факсы и т.п. Этот тур сильно утвердил позиции Earache Records в Японии, т.к. мы были первой группой лейбла, посетившей Японию. Перед самым туром мы получили чеки с небольшим гонораром, но потому что я был очень занят, у меня не было времени сходить в банк и обналичить чек – я планировал это сделать по возвращению. Авиа-билеты вышли немного дороже чем мы ожидали, и в середине тура Martin Nesbit (работник Earache Records, который отправился вместе с нами в Японию) мне неожиданно заявляет, что другие участники группы, вместе с Digby Pearson решили использовать чек моего гонорара, чтобы покрыть затраты на авиа-билеты. Это решение они приняли даже не спросив меня, и было высказано мне человеком, который даже не является участником группы… это было последней каплей терпения для меня. Всё что их волновало – это деньги и своё благополучие. Прям как у Джонни Роттена на последнем концерте SEX PISTOLS, моими последними словами на моём последнем концерте NAPALM DEATH в Токио в 1989 году были «Haha! Ever get the feeling you’ve been cheated?» и «The exit signs are clearly marked!» Конечно, никто не понял к чему это я. По возвращению в Англию, я заявил, что не собираюсь больше быть участником группы, и вскоре после этого Bill решает покинуть группу тоже, решив сконцентрироваться на CARCASS. Да, мы были наивными детьми в то время. Я просто пытался двигаться дальше. Я до сих пор в хороших отношениях с Shane’ом и Bill’ом, и мы часто видимся.
На замену Lee приходит локальный металлист Barney Greenway, но что было действительно большим сюрпризом, так это заменить Bill’а аж двумя АМЕРИКАНСКИМИ гитаристами. Этот новый состав хоть и занял своё важное место в death metal сцене, но полностью изменил звучание группы, и этого музыкального курса NAPALM DEATH придерживаются до сих пор.
Mick: “Да, уход Lee и Bill’а слегка шокировал нас, но мы с Шейном не переставали верить в наше дело. К нам пришла эта безумная идея с американскими гитаристами, потому что мы оба любили группу TERRORIZER, а они в свою очередь обожали NAPALM DEATH. Узнав, что Jesse Pintado ничем в данный момент не занимается, потому что барабанщик Pete и басист\вокалист David уже играли в MORBID ANGEL, мы позвонили ему с предложением пойти в NAPALM DEATH, на что он сразу согласился. Прилетев в первый раз, его не пустили в Британию из-за проблем с документами, и ему пришлось лететь обратно в Лос-Анджелес. Во второй раз всё было нормально. Barney был моим другом, и он был очень увлечён death metal’ом, который и хотела играть наша группа, и у него был отличный вокал – мы решили взять его в группу. Mitch тоже был моим другом, я ездил к нему в Вегас, и мы вместе собрали проект DEFECATION. Другие ребята в группе не очень то поддерживали идею о втором гитаристе, но они согласились попробовать, и всех всё устроило. Второй гитарист пришёл из группы RIGHTEOUS PIGS, от которой я очень пёрся, а они также были фанатами NAPALM DEATH. Собравшись вместе всё пошло-поехало – куча концертов, туров, нового материала… всё становилось больше и серьёзнее. Да, мы потеряли некоторых старых фанатов группы, которым не нравился наш уход в музыке в сторону death metal, но в тоже время обрели много новых. Всё развитие звучания было так или иначе весьма постепенным, и мы всегда ощущали, что старая панк энергия до сих пор с нами, но мы не хотели сочинять всё те же самые двадцати и тридцати секундные песни, мы хотели делать что-то более новое и интересное.”
Однако, даже неподражаемый Mick Harris (который за год успел поиграть одновременно как в EXTREME NOISE TERROR, так и в NAPALM DEATH) не смог сохранить свой энтузиазм, и после ещё одного альбома и 12” в июне 1991 года решает покинуть группу, чтобы сконцентрироваться на своём экспериментальном ambient noise проекте SCORN, в рамках которого, иронично, он снова будет играть вместе с Nik Bullen на протяжении нескольких лет.
Mick: “Альбом “Harmony Corruption” 1990 года – это просто кусок дерьма. Это было большой, большой ошибкой, и мы все приложили руки к ней, но что было, то было. Мы отправились записывать альбом во Флориду под руководством уважаемого продюсера Scott Burns, мы выбрали именно его, потому что были большими фанатами первого альбома OBITUARY, и DEATH “Leprosy”, над которыми он работал, но он так и не понял, что мы хотим продюсировать альбом вместе с ним, а не просто тупо довериться ему. Всё закончилось тем, что я звонил ему говоря то, что ему не очень то нравилось. Он мне утверждал, что я неправильно играю на барабанах, и что моя двойная тарелка полный провал, на что я ему сказал, что он просто ебаный инженер, у него есть вся эта ебаная аппаратура, пускай проваливает отсюда – не будь пиздой! И когда ты говоришь слово “пизда” в Америке, то это гораздо серьёзнее чем в Британии… Он просто прекратил запись, забрал все мастер-записи и ушёл! Всё было тихо… Хотя помимо меня и Barney всем в группе было абсолютно пофигу, они могли бухать всю ночь напролёт, и спать когда мы занимались сведением. Tom Morris вернулся, и сказал нам, что Scott не собирается продолжать запись, и он посоветовал нам отдохнуть несколько дней. Затем мне позвонил Dig и начал затирать, что в эту запись вложено куча денег, что надо обязательно закончить её. Он очень беспокоился о своих деньгах. Да, мы ещё турили после этого, но мне настолько всё наскучило, и перестало приносить удовольствие. Я потерял своих друзей реально… Jess, Mitch и Shane были просто алкашами – это было достаточно для них. Мы ехали давать концерт, а всё что их интересовало – это тёлки и бухло. А как же музыка? Я не выступал против них, потому что в этом не было смысла, они делали то, что хотят… Таким образом я записал вместе с ними один последний релиз «Mass Appeal Madness» – три новые песни, и новая версия старой песни «Social Sterility». Мы записали всё это по старинке у себя в Бирмингеме, и всё получилось намного лучше.”
Mick был заменен мексиканцем Danny Herrara (близкий друг Jesse Pintado), дебют которого был на альбоме 1992 года “Utopia Banished”, начиная с которого NAPALM DEATH совершенно отдалились от UKHC сцены, о которой рассказывается в этой книге. Тем не менее, этот состав был наиболее стабильным и живучим за всю историю группы, разве что Jesse Pintado печально умер после долгих лет алкоголизма 27 августа 2006 года. Но для олдскульного фаната UKHC сцены конца 80х, NAPALM DEATH так и останутся теми двумя составами, что бессмертно увековечены на альбоме “Scum”.
Lee, который стал вокалистом популярной doom metal группы CATHEDRAL: “Для меня всё это было разрушением границ, и выходом за рамки узкого мировоззрения. К несчастью, всё это произошло как с грайндкором (если вас устраивает это слово), так и с панк роком – все великие оригинальные группы были тупо скопированы подражателями. В этом нет ничего оригинального и экстремального. Если смотреть более широко, то NAPALM DEATH действительно оставили большой след в музыкальной сцене. Экстремальная музыка стала более разнообразной в своих формах. Но насчёт того, будут ли нас вспоминать? Если честно я не знаю… До тех пор, пока мудаки из New Musical Express не кидались глупыми терминами вроде “Britcore”, было действительно здорово быть частью этой сцены. Это было больше, чем просто музыка, хоть и сейчас я не отрицаю наивность всего этого… но если бы в то время мне сказали, что я наивный, я бы побил их, ха ха. К несчастью, любая сцена или движение, начинающиеся с хороших и правильных инициатив, в итоге разрушаются из-за достижения успеха, зависти и эгоизма. Но насчёт одного я уверен точно – я действительно счастлив, что я был в то время там. ”
Когда и почему ты решил открыть свой лейбл? Тебе кто-нибудь помогал в самые ранние дни Earache (те первые два флекси-диска)?
Какими были твои цели и мотивации, когда ты открыл Earache? И как они развивались со временем?
Что бы ты посоветовал тем, кто думает открыть свой лейбл? Понятное дело, за эти годы весь рынок и модель управления лейблом очень изменились, но было бы здорово услышать какие-нибудь слова поддержки, советы и предупреждения.
ukhardcore 